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积墨画山水 立彩添新韵
傅石义忠诚于艺术 中西合璧谱丹青
中国江西网-江南都市报 2015-09-26 01:32:27  来源:中国江西网-江南都市报  编辑:舒晓露  作者:

  傅石义,号敬萱堂主。祖籍贵州遵义,专职画家。世界文学艺术界协会会员、中国美术家协会江西分协会会员、江西省高级工艺美术师、江西中国画学会理事、江西省民主促进会会员、南昌福山书画院副院长、江西将军书画院顾问。

  1984年创作的磨漆画作品《屈原》、国画《井冈云海》参加建国35周年全省美展,油画《平凡的岗位》参加全国美展,并获得省总工会和省美协联合举办的省美展二等奖。

  2003年创作的国画作品《祥云胜景》入选中国书画年展,国画作品《峡谷清泉日生烟》、《依山傍水轻舟渡》、《悬崖百丈龙腾影》在首届2012年11月中国风全国艺术“交流赛”中获奖。

  现今主攻陶瓷画、泼墨山水,牡丹花画研究。

  积墨,是用最笨的方法画画。别人一遍画完了,它用十遍画,别人一笔画完,它要用多十倍的时间去琢磨。

  积墨费心力。一旦积不好,不是墨晕就是脏黑。尽管慢,恰恰又体现出一个人的智慧。

  积墨考验的不是天分,而是对艺术的忠诚。

  而这一切,却是傅石义的选择。

  画20多年油画

  最终被中国画技法征服

  傅石义的积墨山水特色一为“满”,二为“高”。所谓“满”,即画中主景山体大而实,景物上下左右到边满框,只有少许处或一角远山斜林若隐若现,或几抹浮云流水无中生有,大实小虚对比鲜明,画面丰满不失灵动。所谓“高”,则是运用“高远”法构图的条幅山水,顶天立地气势雄伟,水从天降一泻千里,将高山流瀑渲染得淋漓尽致。

  厚重不失灵动,以及积墨上的大胆用色,成为了傅石义的艺术风格。画家的风格是一种“志同道合”产生的吸引力,也是一种玄妙的东西。恰如被著名画家王兆荣收为入室弟子的机缘;又如在拿了20多年油画笔之后,最终被积墨这种古老的绘画技法所征服。正是这些经历,让傅石义很自然地将中西绘画得以融合,也很水到渠成地将画布上的厚重感与积墨山水融合。

  油画布上,画家笔下的“犯错”,小刀铲掉的颜料痕迹,所有的一切都是一幅油画的“风景”,充满着画家的思考。积墨似乎也是一个“犯错”的过程,犯的错越多,留在纸上的痕迹就越丰富。

  傅石义是用西方油画的特征与传统水墨结合,在不停地寻找、校正过程中,表现出山体岩石的残缺美,错落感与沧桑感,做到错落有致,使画面进一步显得浑厚、深邃与博大。

  元代黄公望《写山水诀》:“作画用墨最难,但先用淡墨积至可观处,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,故在生纸上有许多滋润处。”积墨山水不仅仅是气势,更要层次与墨的韵味。傅石义的老师是李可染的学生,用西洋画法来表现积墨山水可谓有所师承。但是,对于傅石义来说,对积墨山水更多的是艺术的忠诚。正如他所说,他是将情感寄托在了其中。

  积墨立彩需胆量

  寻找一条属于自己的路

  朱砂红的积墨山水是傅石义的特色之一。红彤彤的山色,滋润厚重,自然奔放。积墨山水大胆用色之人,江西并不多见。傅石义借古开今、中西结合,又在传统积墨绘画中寻找着一条属于自己的路。

  在傅石义的画室,除了早已成为标志性的朱砂红,黄、绿、橙等色彩也浸润在笔墨之中。丰富的色彩在传统的积墨之上,反倒别有一番风味。“积墨立彩需要胆量,更需要对色彩的把握。”傅石义对艺术的追求与不安定,才让他在传统山水绘画中有着不断的创新与突破。中国水墨多充分利用墨色,尤其是积墨山水,很少有颜色的使用,甚至不用色。因为,一旦用色没有把握好,作品就俗气,破坏了整体美感。傅石义的油画经历,让他对色彩尤为敏感。在积墨山水中利用的色彩,也是控制在一个基调上。如此用心,让色彩变得丰富的积墨山水不仅体现了墨的韵味,也显得清雅脱俗。

  中国水墨一直都让许多人迷恋,其中的墨韵与意境让人长期执着于“墨分五色”。随着现当代艺术的发展,传统国画艺术也引起了众多反思。从将西方油画技巧融入国画艺术,到色彩在国画上的运用,已经有不少艺术家从内心深处认为创立现代中国画的关键还是在于色彩。傅石义的积墨山水,或许正是在慢慢地尝试与转变。

  山水乡情化丹青

  激情饱满选择无涯之路

  傅石义积墨山水题材大多是江西山水,井冈山、三清山等曾多次出现在他的宣纸之上。有着山水情怀的傅石义,更希望的是将江西美好的风景都能用丹青呈现。让更多人了解江西,让江西的秀丽风景得以传播。未来一年,去江西更多的地方采风是傅石义重要的计划。在这种乡情的刺激下,傅石义有着饱满的激情。他也希望有一天,江西某一处风景,能够因为他的作品而成名。然而,要体现江西山水的多姿,也让傅石义在绘画手法上不断寻找最合适的表现方式。

  清代恽格《南田画跋》:“昔北苑尝写风溪谷雨,峰峦晦明,树石林泉,烟霏云绕。又画落照图,近视若无物,远视村落杳然深远,悉是晚景,远峰之顶,宛有返照之色。巨然宗之,每积墨数十层,空淡若无墨,峰峦云雾,无迹可寻。”一直以来,傅石义都采用的是“点”积。此法虽然比较容易体现厚重感与气势,但是却也容易失去质感与灵气。为此,傅石义研究黄宾虹作品,并开始选用散笔积墨。散笔积墨尽管创作不易,但却让傅石义的积墨山水达到了“醒透”的效果,且更有墨韵。

  年近花甲之年,傅石义却显得年轻许多。这,可能是艺术的魅力所在。也正是这样的魅力,吸引着年近花甲的他,选择了无涯之路。

  文/记者邓旭敏 李伟

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