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马志明绘画艺术的轻与重(图)
大江网-江南都市报 2011-01-21 00:38

创作中的马志明。记者陈飞摄

上两幅为马志明读研究生时画的手稿

马志明的水墨作品

  马志明的画正在江南艺术馆展出,这次的油画作品近30幅。近观马志明,其作品在艺术语言和风格上的嬗变触发了我如下一些思考。

  “风化”是马志明系列作品的核心主题,根本上是关于人与自然、人与城市化进程的历史记忆。这个意象听起来像世界一样古老,可以想象它有着历史尘埃般沉郁沧桑的色调。但它竟然是当下的,明亮的,甚至是轻盈的。马志明通过思想层面和技术层面的艰辛探索,把对这一意象的个体生命体验作出了自我风格化的表达。马志明坦言这种表达还远未完善,因它是一种永无穷尽的探索。他的作品每个过程有每个过程的意义,每个过程均有不可替代的一个方面,彼此之间又相互关联。“风化”和远去的历史记忆作为马志明系列作品中的路标性指向,其线索是自足的、连续的、清晰的。确实,在没有任何事前理解的情况下,面对一个人或他的作品,真相有很大的可能会被扭曲或遗失。

  针对马志明的作品,理解的过程中有一个显然存在的问题:为何马志明可以从早期厚重的黄土地、沧桑破败的窑洞描述突然走向了轻盈明丽的南方风景?一开始,这种对峙的风格使不少人觉得突兀和难以接受。我曾问马志明:“你的这些南方是不是‘太轻了’?它们在色调、语言和表达上是否都过于轻快或轻率?这与你以前描述的物象在画面的重量和思想的深度上是否显现出某种截然的对峙?”马志明不认为这是一种“断裂”,而是一种隐在的对“风化”忧思的紧密延续,尽管这些南方看起来那么的轻盈芬芳甚至有几近甜俗的危险(如此艳丽的粉红和浅紫)——但它们确实是此刻的创作者关于过去“南方”的真实回忆,只是,其中隐藏着马志明对“轻与重”的个体生命诠释。谁敢说记忆是明确清晰的?为了捕捉对生命记忆和历史记忆的合适语言,马志明有过数年的艰辛探索。这些探索包括游走异国各地的博物馆、美术馆,也包括在北京798的首个江西艺术家个人展览,以及多次与一流艺术策展人批评家的紧密合作、直接对话,这使艺术家个人的经验和眼界都得以更加开阔……但是,更多的探索是孤独的,是艺术家在画室中一遍又一遍面对着自己的画面。马志明必须考虑,什么样的语言才真正属于他自己,他的画面。在这漫长痛苦的过程中,种种语言方式、各种材质物料都被马志明反复地实验又被一再地摒弃。他始终无法割舍北方风景的苍凉厚重。但一个生活在江西艺术家,不可能不敏感于他身边的当下。他发现,南方正在消逝和已经消逝的风景从时间与精神的维度而言,与其早期作品中人与自然的关系、大地的变迁、记忆中风景的远去等等是一脉相承的,不同的是南方风景的轻逸特质决定了南方特有的语境:它们虽然轻,但并不缺失密度,它是另一种完满的悬置,等待着人们卸下现实中反思的严峻和沉重,与记忆一同漂浮。

  无数次实验之后,马志明终于找到一种属于自己独有的语言,就是我们现在所见到的样子,以“轻逸”的面貌——粉红、浅紫、明黄,烟雾般轻灵的白……是的,它们是明亮轻快的,也许过于明亮了——但这正是马志明的用意所在。马志明执意在画面的轻逸与空濛中寻求一种语言的纯洁性,而这种经反复思考后被纯化的语言显然是北方的层次与厚重所难以表现的。他在这种语言中找到了某种闪烁于画面的弹性,弹性指向了轻灵的另一面——思之重,即他内心一直所关注的世界在时光变迁中的“风化”命运。对创作者而言,既然“怎么画”不再成为问题,“画什么”就不得不加以更加严肃的思考。语言的取舍便是成熟艺术家价值判断的基本标尺之一。在语言表达上,无论是文学的还是其他艺术形式,轻与重确实是一对难以肃清,有时又轻重相依的存在。有时,“轻”就是“重”,“遥远的”就是“切近的”,它们是精神与画面的二律背反,是生命本质的否定的辩证法。马志明无疑给自己制造了一个难题。寻找新的语言仿佛别无选择,但这个选择确实需要自我决绝的勇气。随着马志明在时光中游走,在探索中反复痛苦的实践,原本模糊的语言渐渐清晰落定,画笔和画面也渐渐合而为一。其间各个阶段的画面有多少变化在里面,就有多少时间在里面。这个过程中其他形式的实验彼此呼应,如实验水墨《痕·虚》和《彻·空》系列。我把这些精神同一的探索性试验看作是对“轻与重”在虚实语言及结构表现上的彼此验证和进一步深化。

  以上颇具个人意愿的解读源于和马志明多年的熟识与多次对话。事实上,作品真正的秘密也许根本没有人可以“解读”。作品就是它自身。阐释的悖论由此彰显无遗。尽管如此,我们都难逃阐释与被阐释的命运。也许能解释的地方,只是每一个人在他理解的处所与艺术作品的相遇。

  文/宫妮(江西著名艺术批评家)

来源: 大江网-江南都市报
编辑: 兆明
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